较低的深

<i>她</i> (细节,2018),混合媒体和找到的对象
(细节,2018),混合媒体和找到的对象
<i>神话的结果:自我形象是不是自我,祝福</i> (2019),丙烯酸,白炭,织物,金箔,找到的对象,以及面板,93˝×52˝×17˝上混合媒体
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<i>导航仪</i> (2016),混合媒体,46˝×35˝×13˝
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<i>罗盘</i> (2017),丙烯酸,白炭,金箔,并在纸上,30˝×22˝混合媒体
罗盘 (2017),丙烯酸,白炭,金箔,并在纸上,30˝×22˝混合媒体
<i>我seeeen乐土</i> (2017),丙烯酸,白炭,金箔, 
和在纸上,30˝×22˝混合媒体
我seeeen乐土 (2017),丙烯酸,白炭,金箔, 和在纸上,30˝×22˝混合媒体
<i>我是</i> (2019),丙烯酸,白炭,金箔,和在画布上,36˝×36˝混合媒体
我是 (2019),丙烯酸,白炭,金箔,和在画布上,36˝×36˝混合媒体
<i>D.C.洗涤,浮在沼泽</i> (2017),丙烯酸,白炭,金箔,发现对象, 
和在纸上,30˝×22˝混合媒体
D.C.洗涤,浮在沼泽 (2017),丙烯酸,白炭,金箔,发现对象, 和在纸上,30˝×22˝混合媒体
<i>公斤</i> (2019),丙烯酸,白炭,金箔,并在纸上,30˝×22˝混合媒体
公斤 (2019),丙烯酸,白炭,金箔,并在纸上,30˝×22˝混合媒体
<i>愿望:承诺给我们发到自己。自由地旅行,漂流工资从我们的土地上</i> (2019),丙烯酸,白炭,织物,金箔,找到的对象,以及面板,42˝×58˝×9˝上混合媒体
愿望:承诺给我们发到自己。自由地旅行,漂流工资从我们的土地上 (2019),丙烯酸,白炭,织物,金箔,找到的对象,以及面板,42˝×58˝×9˝上混合媒体

介绍

什么样的颜色是黑色的吗?这是绝对没有的或绝对的积累?是我们在光波或颜料方面说话?黑色和其正面,白色,颜色是例外,实际上为他们命名保留的自相矛盾盖章:无彩色。但在古代,希腊人和罗马人的黑色深浅不同的多个单词。离我们更近的历史,著名的现代主义及其后继者的血统制成,正在各自的事业一语道破无限品种在黑色。马奈的实验在后期印象派的起源有色立场。卡济马列维奇,弗兰茨·克莱恩,路易丝奈维尔森,和克里詹姆斯·马歇尔,等等,都作出了重大贡献的艺术史有了长时间的探索到的黑可能性。这是总部位于亚特兰大的哪个艺术家之道MEKO作品谱系,如下面的组合看出。通过绘画,雕塑和装置,MEKO在过去十年中已经建立了旨在标示出在哪家黑色的无数方法可以打击眼中的做法。

下面的画家,如克莱恩和雕塑家的作品作为奈维尔森,MEKO告诉我们,黑色的capaciousness深度更多地依赖比任何其他颜色。这是基本的事实颜色深度悖论不得不掩盖至上深度的能力,这是非常在比赛整个MEKO的工作。无数在其中黑色洗涤,标志,线条,营造杂色深度出来的面,平面或雕塑无论是有办法。但MEKO最引人注目的技术之一,涉及使用黑色,以提供背景(或空间,如果你愿意)的东西出现在远方,但随后使用相同的颜色块的东西,虽然是部分 - 从一个人的看法。当这种审美效果,融合了他的工作的航海主题突出,它产生了旁观者的在途一个感觉总是在这是一个惊人的状态。这地平线跨越MEKO年代中期运行 我是 (2017),三分之二或向下他 D.C.洗涤,浮在沼泽 (2017年),或近或远?各自是平面的边缘水平即它掩盖后面的平面。 

这不是一个 在途中 世界中,一个总有消退的地平线。相反,它是推迟串行世界,芝诺的悖论。 ESTA地平线的背后是另一个,一个背后更多的呢。作为约翰·米尔顿说地狱,有“最低深较低的深沉。”这不是由单一的旅程,一个成长小说定义的存在。这是奥德赛,从这个地方到包括无尽的旅程的生活。地平线甚至不是 诺言 的生活绝对满足。我们希望达到它,但它仅仅是今生不断上移的中距离。

这MEKO之道是美国黑人,使这项工作熟悉,如果不积极参与,什么是被制定出来,现在统称为理论黑fugitivity。十九世纪的黑色废奴主义作家非常好知道,一个合法的黑色主体需要运动一样,没有其他类型的机构呢。但在最近几年出现了,是一个集体的,松散的协调努力,以证明黑体的杰出的艺术和批判能力就在于,正是它总是在飞行。弗雷德MOTEN,字母在当前运动的前列男人的“黑度-AS-fugitivity”,“黑一定还在状态,但仍必须前进。” 

这里的悖论,我们可以这MEKO的艺术中所看到的,是ESTA fugitivity寂静包围了。这里fugitivity是一种存在,不仅是身体状态的状态。一旦你逃走,你总是逃避,不管你喜欢还是不喜欢,即使你做了它过去梅森 - 狄克逊线,作为逃奴法颁布的。静止是这样也牵涉。要隐藏,等待出来,仍然一个人的呼吸都生存策略在生活中总是在移动。错视画派所以近/远目前在许多的MEKO的作品并不仅仅是欺骗眼睛的效果。相反,它被驱逐从安全接地的任何意义上的浏览器,如塞尚的著名风景和静物做。旁观者固定到位,或多或少,但浮动的这条路上,因为这么多的事情在海洋中做的或不固定。一个可以在fugitivity的状态。当一件艺术品之前被捕。

米尺MEKO使用本领域对象的表面上的静态介质以诱导一种短效状态的在其旁观者。 seasickness-存在“焦虑”,我把它叫做当我们谈到,或一种黑色的恶心,眩晕一个国家私人生活居住在美国,在一个黑色的男性身体。我们可以在黑色美学实验沉思系上黑色安全地生活,在MEKO的作品因为有足够的文字和视觉信号的黑色世界(债务引用我想补充,很好的作用 南部的 黑色世界),人们可以-必备看看他的艺术的理解是一个黑色的感性是突出和明确的工作。也就是说,艺术,虽然本质上抽象的,它来自黑人的生活和文化紧密围绕他的世界组装ITS材料和形式。 

这里介绍的工作只是一个开始给我们MEKO意义上的承诺,代表,抽象,黑人文化的地方。家族历史,地域文化和人事惯例的培养是强大的生命的手段来证明一些东西无限斑斓色彩在单一指定为文化。我们可以看到在横臂的中心 愿望:承诺给我们发到自己。自由地旅行,漂流工资从我们的土地上 (2019)来自家禽所以居中漫画,但实际生活中另外,黑人社区。蚝壳发黑浮标定位出处为ESTA一块南部海湾沿MEKO的出生状态,阿拉巴马州,和他目前的家庭状况,澳彩网站,从漫画世界提请鸡骨到达一个生存的边缘运行在物质世界。 

在我的 采访MEKO,其可以被发现上 澳彩网站回顾的网站,你可以了解更多有关这一辈子的工作,在他的特别依恋性质的条款。自然界已经成为他的一个重要课题,通过这些作品对我所称之为“美式英语”在界定黑生命的可能性。一个狂热的渔民和野营,MEKO那亲眼看到凯旋的美国神话的论点已在大自然的伟大大片的保护,导致严重依赖于线下赛白黑定义,财富的奴隶,休闲的工作。最终,那不是降级旷野寻求MEKO的森林,高山和湖泊。 “如果你外出到城市”,“这将成为您的原野” MEKO说;我补充说,“荒野有余地发现,看到自己在ESTA环境,现在存在,在这种环境中生存。”

杰拉德MAA

 

出现在艺术家的图像礼貌。版权所有© 2019 澳彩网-网站 版权所有 MEKO之道。 

 

米尺MEKO(1974年生)是一个多学科的艺术家在佐治亚州亚特兰大市目前居住。他的作品可以在高等艺术博物馆和当代艺术在亚特兰大的博物馆,在其他机构的藏品中找到。在2019年MEKO刚刚在艺术公司在亚特兰大艾伦·艾弗里展览;艺术萨姆特,南卡罗来纳州萨姆特县库; Chimento并在洛杉矶的画廊,我在Hulu的居住纪录片艺术家的特色。